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音乐剧人才匮乏不能再成绊脚石

时间:2016-04-13 05:57来源:北京晚报 作者:王 润 点击:
大力培养“国产”的音乐剧人才是一方面,另外对于中国音乐剧来说,优秀中文版音乐剧作品的匮乏也是亟需解决的问题。所以“中国音乐剧人才”培养计划的下一阶段也会增大中文版音乐剧的制作力度,力争将更多的优秀剧目展现在中国观众眼前。
 
 
 
      2015年,百老汇音乐剧《剧院魅影》在京、广两地的演出实现了1.2亿的票房,然而市场繁荣的同时也暴露出一些问题。起初主办方的初衷是想要制作中文版《剧院魅影》,却因找不到合适的演员被迫叫停,一时间国内优秀音乐剧人才匮乏成为阻碍行业发展的绊脚石。仅仅依靠专业艺术院校的传统教育很难满足市场发展的需要,缺乏高水准的音乐剧人才一直是整个行业难以突破的瓶颈,迫切需要更为完善的培养体系。为此,有关部门和澳大利亚国立戏剧学院(NIDA),开设了“NIDA音乐剧大师课”。由NIDA顶级老师进行授课,真正提供音乐剧版权内容。
 
 
音乐剧《剧院魅影》剧照
 
 
      澳大利亚国立艺术戏剧学院于1958年创立,是一所提供戏剧、电影、电视等领域训练的中心。在超过50年的时间里,NIDA培养出的学生以他们的成功与活力在澳大利亚及国际艺术和娱乐行业得到承认并做出贡献。此次来京授课的老师中,就有三次获得劳伦斯·奥利弗奖“最佳男演员奖”的菲利浦·夸斯特,这一奖项在戏剧界的地位堪比电影界的奥斯卡,而菲利普也是同时代中获此殊荣最多的演员。
 
   
     菲利普最为人熟知的角色是音乐剧《悲惨世界》中所扮演的沙威,精湛的演技和震撼的歌喉使他赢得了悉尼剧评人奖和毛氏奖。此外,一同前来授课的还有著名的歌唱家、舞蹈家等。
 
 
 
 
      与中国学员的接触后,NIDA的老师们都认为中国学员的上升空间很大,有很多值得深挖的潜力,尤其最需要培养的是演员在舞台上思考的习惯:“一个优秀的演员需要在演出前思考他所表演片段的含义,这样才可以在演出时更快地带领观众融入气氛,而不只是单纯的表演而已。”参与课程的学员基本上都要演唱英文歌曲,但由于英语不是母语,演唱时表演者对于角色的理解和表现会发生些许偏差。在经过讨论后,老师决定在培训中加大中文歌曲的演唱训练,这样更利于学员在情感上的表达。所以不论在人才培养还是为适应中国观众的观演习惯,加快中文版音乐剧的制作步伐都势在必行。
 
      大力培养“国产”的音乐剧人才是一方面,另外对于中国音乐剧来说,优秀中文版音乐剧作品的匮乏也是亟需解决的问题。所以“中国音乐剧人才”培养计划的下一阶段也会增大中文版音乐剧的制作力度,力争将更多的优秀剧目展现在中国观众眼前。而在不远的将来,人才库计划则是希望可以制作出更多具有东方风格的中国原创音乐剧,为国内音乐剧市场打开一个新格局。                  
 
 
图为老师现场授课
 
 
 
《纳布科》一下子降服了我    揭秘为什么要成立莱茵歌剧团
 
 
      北京莱茵歌剧团是一家民营的歌剧团,4月23日将在北京世纪剧院举办歌剧团成立以来的第一场音乐会《五十九的咏叹》,团员们将演唱著名的歌剧选段。我从事歌剧事业40年了,为什么要花费我的积蓄和时间成立民营的歌剧团呢?
 
 
刘克清演出剧照
 
 
      1989年我到了瑞士苏黎世歌剧院,第一次看到了在体育馆上演的超大型景观歌剧《纳布科》。当时的千军万马、火炮战车的场面和几百人合唱、交响乐轰鸣的声响,让我目瞪口呆、全身震动,至今难以忘怀。我热爱歌剧,中央音乐学院毕业在歌剧院呆了几年后去了美国,后又辗转欧洲。《纳布科》一下子就把我降伏了。从那天起我就狠下一条心,和歌剧“拼了”,我觉得世界上没有什么比歌剧艺术更震撼人的心灵的了。我想要把世界超大型景观歌剧带回祖国,于是我就开始学习制作歌剧、策划歌剧、组织歌剧,从文案到舞台布景道具、灯光舞美服装,每一道工序我都仔细地学习,甚至连灯光设计和舞台设计的具体运用,主舞台、侧舞台、转台的使用,各种高科技在舞台上运用,合唱、舞蹈、乐团的分工我都去学习。我还去了解了歌剧从策划到宣传和售票还有赞助的全过程。歌剧这门艺术除了独唱以外,太深邃了,比如光灯光就有40多种类型。因为我太爱歌剧了,所以我没有一天停止过研究这门艺术。
 
 
      13年前,我回国了,开始进行歌剧声乐演员的培训工作,已经有大约1500名学生经过我们莱茵阳光艺术中心培训后出国留学,很多走向了国际舞台。同时我在很多剧院、大学、艺术节、培训学校讲学、演出、导演歌剧、排演歌剧音乐会。在众多的掌声中,我体会到如果艺术家水平到位,无论是中外艺术家的表演都是受到我国观众欢迎的,哪怕是基层的观众也是特别喜欢歌剧、音乐剧。只不过我国从事这方面艺术的高精尖艺术家特别缺乏。
 
 
      其实,我国从事古典音乐声乐艺术的人比全世界从事这方面的艺术家的总和还多,他们茹苦含辛、多年坚持不懈地刻苦练习,水平已经很高,但是非常缺乏能够把他们推上高水平的演出平台。其实他们经过从小到大多少年如一日的学习训练后,已经达到了演出歌剧、歌剧片段的水平,但是把他们组织起来培训后,推上舞台的平台太少。所以我开始试验创造一个这样的平台,给从事歌剧、音乐剧教学的老师、学生提供这样的平台,通过培训让他们在我们搭建的北京歌剧舞台上实践演出,通过对角色的演出体验,证明自己专业歌剧演员的实力,得到社会认可。
 
 
       因为很多教授、老师没有机会自己身临其境地参加歌剧、音乐剧,甚至歌剧片段的演出 ,给教学带来极大的困难。但是他们的水平并不低,并不是不能演、不会演歌剧,是没有学习、实践、展示自己的机会。所以我探索实践了10年之后,终于在努力的奋斗中,现在开办了中国第一家私立的歌剧团。但是歌剧团谈何容易,这是一个集所有艺术为大成的最高级的艺术门类,需要所有热爱歌剧艺术的人来支持。所以尽管我知道艰难、也不可能得到政府的补贴,但是我热爱歌剧艺术的心催促着我快马加鞭,为祖国的歌剧事业做贡献。
 
 
     我们现在还在排练《卡门》、《红星照耀中国》等歌剧、音乐剧,也期待都能在北京搬上舞台。
 
 
     (作者刘克清为北京莱茵歌剧团团长)
 
        2016-04-12 
 
 
(责任编辑:东岳)
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